民国时代的言情小说，无论是谁写的，在这些故事里，总会有一种诡异的不约而同，那就是对于“无能男人”的刻画。
它们的男主角几乎总是无能的，你几乎很难在民国的文学作品里找到一个像样的男人，诸如钱钟书笔下的方鸿渐，林语堂笔下的曾荪亚，张爱玲笔下的沈世钧，张恨水笔下的金燕西……从留洋学生，到大户少爷，从书香世家，到金粉豪门，各种阶级出身的各种性格脾气的男人，却都像约好了一样，唯独有一点相同，那就是事业上随波逐流，情感上优柔寡断。
反倒是在这些作品中的女性，一个个都颇有血性，做起事来虽然不一定让人赞赏，但起码积极主动，敢爱敢恨，也敢想敢干。
之所以会呈现出这样的状况，且不光是女作者这么写，男作者也都在这么写，其实根源却并不出在什么性别上，而是跟时代有关。
这也是中国文人的老毛病了——批判时代，总喜欢打着爱情的幌子，之所以一到民国写爱情，大家不约而同都把男人写的那么软弱，是因为那时候中国本身政权不稳，君君臣臣父父子子，当君父失去了威严，臣子当然也同样心虚气短，以至于连自己的女人都罩不住，保护不了，只能逼得原本待在后宅的女人不得不抛头露面谋求生计。
而女人生存环境的崩坏，也必然会对上层男性主导的权力结构造成反噬，说白了，强悍的女人其实是用来反衬男人的软弱，展现男人的失权困境。
当然，除了女性对于男性地位的挑战，这里还有一重崩坏，是底层混混对于上层文明人秩序的挑战，你同样可以看到，在这些故事里，那些比男主品格低下，原本正常的社会里根本不登大雅之堂的地痞无赖，却能够很轻松的从男主手里把女主抢走，甚至糟蹋，而文明的、高尚的、体面的男主，对此却完全无能为力。
你要是从正常的逻辑上看，男主本不应如此无能，但放在民国那个背景下，这却显得很正常，因为那本就是一个礼崩乐坏的时代，是一个拳头大过法律的时代，人们惶惶如丧家之犬，即便眼前金玉满堂，也掩不住一股腐败之气，在这种腐败的世道上，男人们只能变得越来越软弱麻木，他们拒绝面对这样的现实，宁愿闭上眼睛，捂着耳朵，装作自己没有发现问题，一切还像过去那样美好。
如果自己的女人遇到了困难，他们宁可丢掉这个女人，换一个没那么困难的女人，也不会想要负起责任，拯救她于危难，因为他实在没有那个能力，在这种乱世，能自保就已经很不容易了。
这些男人抛弃落难的妻子，正像是那些士人放弃沦陷的国家。
所有敏锐的作家，都意识到了这一点，并且穷尽自己的能力，把它记录下来，因为他们不愿麻木，他们不能接受，他们深以为耻，所以他们要一遍又一遍把这些人钉上耻辱柱，还要用哪些被抛弃后依然挣扎着不服输的女人来嘲讽他们，不求你们拯救国家民族，最起码能救得了自己的女人呢？
当然，事实证明，即便民国，也还是有血性男儿的，抗战终于还是坚持住了，中国最终没有亡国，而在新中国成立以后，不管是样板戏也好，改革开放也罢，再也没有批量出现这种软弱可怜的男人形象，因为国家的主权稳定，男人们终于可以挺起胸膛，男性的阳刚之气，也终于回归到中国的主流文艺形象之中了。
