格非对叙事手法的迷恋让他不断的重负自己的迷楼，他的探索和创新能力，一直是在走下坡路的，从最近的作品来看，除去那些文白夹杂繁琐脱节的语言实验，几乎和先锋时期的作品没有太多不同。最大原因还是在于没有找到一个很合适的方式去叙述，去表达自己思想的格局，江南三部曲里，格非的意图非常明显，但却没有得到伸张。
同为先锋作家的余华和苏童，在先锋热潮散去后，余华和苏童都找到了各种擅长的领域，有非常个人化的意蕴空间，熟稔的一套叙事手法，不得不说，在文学这条道路上，他们比格非走的更远。事实上，格非是不输他们的，只不过作为一个搞学术的，格非比较坚持，直到现在，我们依然可称格非为先锋作家，称他的作品为先锋作品，江南三部曲依然还在探索，他的语言革命好像从未停止过，但先锋期后未再取得成功，学术是苦行僧。在现代小说的语境下，大部分作者都已经回归传统，形式和语言上的突破如果不能打破以往格局，几乎不可能取得成功。
格非就是在这种看似没有出路的路上筚路蓝缕，不尴不尬的出了一本《隐身衣》，这本书出现大概就是格非心中突然冒出了一个新点子，这个想法不错，就写了一本书，写的好，但没有进步。
目前格非有两条路，一是回归传统，走向苏童，余华的队伍里；二是继续做探索，找到他想要的语言，形式。第一条路很简单，他可以最大限度伸张自己的意图。第二条路呢，上文已经说过，学术是苦行僧，没有成果才是常态。
格非很难拥有拥趸，不过一但爱上，便是死忠，因为在当代作家里几乎看不到这么具有侵略性的叙述了。
